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杨丰:奇石,底座是它的舞台

    发布时间:2018-6-4 21:03:42    浏览次数:     发布者:刘志刚(点击访问作者石馆)    来源:转载

 

《荷韵》

     如果说每一块奇石都是一位大自然的舞者,底座则为它提供了尽兴挥洒魅力的舞台,好的舞台能够最大限度的凸显舞者,将舞者的美淋漓尽致地表现出来。

      那么,雕刻师杨丰则是这样一位为奇石创造舞台的导演,在他的反复设计、权衡与琢磨下,奇石能够以它最好的角度呈现最美的姿态。


《戏》

       杨丰的故乡是江西省上饶市,这里观赏石资源丰富,赏石文化底蕴深厚,雕刻技艺也历史悠久,杨丰自幼酷爱雕刻艺术,2005年随名师姚显发学习传统木雕,后随师多地辗转,在此过程中积累了丰富的玉雕知识。2016年,杨丰在家乡上饶木雕城成立了属于自己的“丰说”工作室,从事根雕和观赏石底座的创作。


《山高人为峰》作品及设计图稿

       与一般还在很多工作间摇摆烦恼的90后相比,杨丰在行内已是一位经验丰富的前辈,单看他的的设计图稿和作品,从构图、色彩运用到雕刻细节等都驾轻就熟,很难相信这些与奇石相得益彰的底座是出自一位90后的雕刻师之手。


《旺宿家祥》作品及设计图稿

      是什么样的奇思妙想,让石头在杨丰这里就立即变得不一样了呢,这首先是得益于他十多年的木雕基础和日常的积累。他说,观赏石要常看、常品、常读,才会懂石,而且艺术之间都是相通的,绘画、木雕和文学等都有内在的联系,最终的完成作品,是雕刻师技术、艺术和文化底蕴的综合体现。

     这一组黄蜡石作品《留得残荷听风雨》,将奇石衬托出残荷效果,并且我国古代园林设计中“窗”的效果,将残荷一景剪裁出最精髓的部分,有利于聚集观赏者的目光,将奇石部分的魅力发挥到最大化。

      作品《富贵花开》沙漠玫瑰易碎,外型多棱角,单朵很难表达出其本身的特点,杨丰给它添加了微卷的叶子和岖崎有力的茎,区别于不规则结构的淡黄色沙漠玫瑰,底座是厚重的黑檀木长方体,更加凸显出玫瑰花的娇嫩和轻盈。

     《不负春光》基于这块黄蜡石的颜色和质地,奇石右下角雕刻出一位骑马漫步的行人,杨丰选择楠木为底座的材料,利用天然的树根与石搭配,延伸了环境的空间感,激发了观赏者对旅人将归何处的想象力。

      作品《渡》,杨丰非常简洁的运用大小两片荷叶点明观音尊者与比丘的身份和地位,整体呈现非常稳定的三角构图,且颜色形成鲜明对比,烘托出比丘的虔诚和观音尊者的慈悲与智慧。

     作品《五鼠运财》,奇石部分外型过于笨拙,杨丰以民间传说“五鼠运财”为主题,寓意财源滚滚。设计五只形态各异,活泼有趣的老鼠齐心协力搬运财宝回家的从场景,化解奇石本身的缺陷,增添了赏石的趣味性。

《旭日东升》

     赏石虽方寸间,但根据主题重新设计底座后,使人融入眺望旭日冉冉东升的静谧气氛之中。

更多杨丰底座作品欣赏

     结合我国古代园林设计中门洞、圆窗“移步换景”的手法,增加整体造型的纵深感和立体感。




     借鉴中国传统山水画构图,将山水画立体化,有品赏黄公望《富村山居图》的之感。




     根据石头不同的造型和主题,利用荷叶、山石、矮松、麦穗等各具特色的具象,营造出不同的环境,颇具意趣。

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